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人物风采:
王海升
王海升

 

  【梨园全才王海升】    
   【文/图:东风】
    在我省的梨园行内,郑州市豫剧院的国家二级演员王海升是一位不可多得的艺术全才。论剧种他以演豫剧为主,兼能演曲剧,且唱、念、做、打四功俱备;论剧目他演出的古典戏、现代戏和新编历史剧均有传世之作;论行当,他能演短打武生、长靠武生、文小生、须生、老生等,角角出彩、可圈可点;论实力,是郑州市豫剧院的主演之一,并被郑州曲剧团、平顶山豫剧团、周口市青年剧团所看中竞相邀请担当演出重任;论足迹,到全国许多地方演出过,特别是到宝岛台湾进行的文化艺术交流和到美国进行的中外戏剧交流演出和讲学等,所到之处无不受到欢迎和高度的好评;论态度,在农村、山乡、工矿、城市广场中的演出和在大剧场内演出一样认认真真,给普通大众还是给领导、专家、海外侨胞甚至美国朋友演出都是同样的一丝不苟;论形象,端端正正,高高大大,英俊潇洒;论为人,品德高尚,处处低调,与人为善,故而好友众多;论处事,不事张扬,与世无争,信义为上,值得交往。
                                      
  
 (《对花枪》中饰演罗成)


    一、苦中求乐,一直坚守在戏曲舞台上。   
    王海升,1964年10月出生于新郑市的一个农家。那时候,文艺领导一切,样板戏遍地开花,从事戏曲事业很体面、很崇高。所以,长大后做戏曲演员也就成了王海生少年时代的一个梦想。梦归梦,想归想,现实中的王海升只会唱革命歌曲,不会唱样板戏中的经典名段。1975年,当新郑县戏校招生时,他只是陪同学来考试,自己根本就没打算试上一试。也许是缘分,也许是机遇,主考教师看到灵气十足的小海升后,非要他唱上一段,听听他的嗓子。小海升大着胆子唱了一段歌曲《不落的太阳》后,主考教师要他回家等候通知。那个时代考戏校,都是百里挑一,甚至千里挑一,非常严格,能不能实现梦想他心里没底。喜鹊登枝一声报,录取通知书寄到了学校,海升高高兴兴地离开了小学跨进了戏校的大门。
    冬练三九,夏练三伏,学戏期间是相当艰苦的。这个时候他才领悟到,原来演员在舞台上是那么光彩照人,舞台下却是从摸爬滚打出练来的啊。既来之、则安之,选择了戏曲道路,就要不怕苦、不怕累,要勇往直前。戏校的几个教师都是相当有名气的,如北京“富连成”出科的徐承章老师、东北的小王虎臣老师、武汉京剧院的高俊老师、豫剧大师陈素真之弟陈德恩、著名演员张天喜等。王海升在名师严厉的管教下,练功异常刻苦。他一次拿顶就是三十分钟,夏天身上长了痱子,冬天双手裂口肿得像发面膜一样。那个时候,人民的物质生活还是相当贫困,海升一个月发三元钱的生活费,每天吃的是酱豆和咸菜,不过他感觉苦中有乐,精神生活很充实,学习到了不少东西。1977年,戏校组织了一个学生演出队,老师们认为海升个人条件好,就给他排了不少戏,如《三岔口》(饰演短打武生任堂惠)、《战马超》(饰演长靠武生马超)、《画皮》(演剧中的小生)、《呼延庆打擂》(第一部中的大武生呼延丕显、第二部中的小生呼延守用)等。
    1980年,王海升以优异的成绩被分配到闻名全省甚至在全国都有一定知名度的新郑县豫剧团。进团不久,海升遇到了变声期,突然没了嗓子,就开始主攻武戏,同时向诸多老师请教如何再喊出嗓子。功夫不负有心人,王海升不仅成了一名优秀的武生演员,而且也能演出文戏了。在《青蛇传》中他先饰小角色清风,后接演了须生许仙,《追鱼》中饰演小生张珍,现代戏《招聘儿媳》中饰演小生铁发光,《对花枪》中饰演长靠武生罗成,《黄鹤楼》中饰演长靠武生赵云,《鬼判》中演小生,《炎黄二帝》中饰演老生轩辕黄帝,《绿侠女》中饰演文武小生黄兴汉等。

 
(《必正与妙常》中饰演必正)


    正是因为他在县剧团出色的表现,才被著名豫剧表演艺术大家虎美玲慧眼识中,调入了郑州市豫剧二团,后来合并为郑州市豫剧院。在人才济济的大团、名团,王海升只有以更加勤奋地学习才能有艺术上的立足之地。千里马没有辜负伯乐的良苦用心,他在《大祭桩》中接演了李彦贵,《抬花轿》中接演了张志诚,《刑警四姐》中首次饰演反面人物全天候等。1998年,应台湾河南同乡会的邀请,王海升随河南文化艺术交流团(郑州市豫剧二团为班底)到宝岛演出。在古典戏《对花枪》中,他演的罗成连唱带打,取得了强烈的剧场效果,受到了台湾同胞和专家们的好评。2000年应郑州市曲剧团的邀请,王海升学唱曲剧,在河南曲剧演绎美国故事的《榆树古宅》中成功地饰演了小生柯龙,后随团到美国演出。2001年,郑州市豫剧院复排经典保留剧目《红灯记》,他接演了李玉和。2003年应平顶山市豫剧团的邀请,在参加河南省第八届戏剧大赛的参报剧目《珠帘秀》中饰演关汉卿。2006年在现代戏《当代孝子》中饰演大学生孟远航。2007年在大制作剧目《洛神》中饰演伏羲皇帝。2008年应周口市青年豫剧团艺术总监刘永生的邀请,在参加河南省第十一届戏剧大赛的参报剧目《云锦人家》中饰演大师兄韩成。

 
(饰演李玉和)


    王海升对待每一部演出剧目从排练到演出都很投入、很敬业,因此也获得了不少奖项。1986年,郑州市青年演员调演,他在《青蛇传》中饰演一个很小的角色清风,凭借精彩、准确的武打取得了第二名的好成绩;1992年,郑州市青年演员调演中,他在《追鱼》中饰演张珍,获得了一等奖;1997年,河南省青年演员大赛中,他在《对花枪》“罗成下山”一折中饰演罗成,获得了二等奖;2001年,河南省第八届戏剧大赛,他在曲剧《榆树古宅》中饰演柯龙,获得了表演一等奖;2003年,他在全国首届“红梅杯”戏曲演员大赛中荣获河南赛区金奖;2005年,他在第十届河南省戏剧大赛中,饰演《珠帘秀》一剧中的关汉卿,获得了文化表演奖;2008年,在河南省第十一届戏剧大赛中饰演《云锦人家》一剧中的韩成,获得了文化表演奖。
    面对着一个用心血换来的获奖证书和奖杯,他没有满足、没有骄傲,他的艺术之路还很长,他把每一次取得的成绩化作动力去争取再演一个新的剧目、取得新的成绩,把每一次获得的荣誉轻轻放下,再去攀登新的高峰。

 
 (《天上人间共团圆》片段)


    二、艺无捷径,在勤学苦练下终取真经。
    我看过王海升老师演的几部武戏 ,唱、打并重,甚是精彩,所以我认为他是当今豫剧舞台上的精打擅唱的大武生。武生戏要求演员挺拔魁梧、个头适中,扮相端正漂亮,表演潇洒大气,动作刚劲有力、英武神勇,如果再练出一副好嗓子,那就更完美了,这一切王海升全都做到了。为了成为一名合格的武生演员,王海升每天跑一百多个圆场,练几个小时的把子,早晚喊腔,长靠不离身,睡觉时把一条腿绑到头部,功到自然成,这都为他打下了坚实的武戏基础,但也落下了腰疼的病根。演武戏太艰难了,并且艺术生命短暂,所以在今日中国豫剧届很难找到大武生了,出现了一个重唱不重打的现象,这不能不说是豫剧的一大悲哀,这种现象也应该引起文化宣传和主管部门领导们的高度重视了!王海升在《对花枪》中饰演的罗成是以文武小生应功,唱腔用真假声结合,好听、耐听,充分展现了罗成声音上的阳刚之美;背扎大靠,足蹬厚底靴,身段和开打上做到了干净、利索、漂亮;扮相上英气无敌;表演上洒脱大方,内心戏牢牢把握住了罗成是一个武艺高强、傲视一切、心胸狭窄的大英雄。演戏演人物,王海升就演活了罗成。他把戏曲艺术中的虚拟和夸张恰如其分地运用到了罗成这一形象的塑造中。罗成刚出场与罗焕的两番开打,王海升演地“帅”、“脆”、“溜”,枪花不落俗套,把罗成的高傲自大表现地淋漓尽致。到了最后一番开打,罗成反被小罗焕打败,王海升一个“倒扑虎”“僵尸”摔倒在地,他演出了罗成前后变化,有开始的踌躇满志、昂头挺胸、耀武扬威的神气霎时变得垂头丧气、羞愧难当、无地自容、傲气顿消。
   《追鱼》这部戏是新郑豫剧团从越剧移植而来,王海升在剧中饰演文小生张珍。从武生改演文生,对他来说是一个挑战和锻炼。要阳刚十足的王海生模仿越剧女小生那样去演男一号,真是太难为他了。不过,他还是演出了穷酸书生张珍的阴柔和书卷之气,做出的动作可以和越剧女小生媲美了。这个戏能发挥王海升特长的有两场戏,一是“寻妻”一场,突破了越剧的局限性,唱腔上高亢激昂、奔放流畅,特别是身段上都加进去了很多技巧性的东西,如甩发、刺跪、滚地翻、倒趴虎等,这些手段的运用,把张珍这一人物形象塑造地更加鲜活、丰满;另一场是鲤鱼精与天兵天将的开打,按照剧情需要,里边有一个高难度武打技巧“剑枪”,团里没有合适人选,只有王海升一人会,就叫他演完张珍的戏后赶快换服装演神将,与鲤鱼精开打。一部《追鱼》就这样拓了王海升演文小生的先河。

 
 (《斗笠县令》中饰演让号,徐俊霞饰演海妹)


   《炎黄二帝》是新郑豫剧团的一部大制作的恢弘篇章,在剧中王海升饰演了老生轩辕黄帝。新郑是黄帝故里,做为土生土长的新郑人,王海升有责任、有义务通过豫剧舞台来宣扬老祖先的丰功伟绩,让中国和世界了解认识炎黄二帝,提升新郑的知名度。戏的故事主要讲的是轩辕黄帝带领部族人民战胜自然灾、发展生产、抵抗蚩尤的外来侵略。在剧中,做为领衔主演,他的戏份很重,唱腔多、武打多,特别吃功,一场戏下来累得筋疲力尽。
    2000年,受郑州市文化局的指派,应郑州市曲剧团的邀请,在根据美国戏剧家奥尼尔的作品《榆树下的欲望》改编成的河南曲剧《榆树古宅》一剧中担当男一号柯龙。故事内容讲的是美国西部一个庄园主柯泰续娶了一个年轻貌美的妻子艾碧,艾碧的到来就是要霸占他的家产,可是又发现柯泰的三儿子柯龙是一个年轻英俊、有一股忧郁迷茫的气质,这一下深深地吸引打动了她,所以她不顾一切地爱上了柯龙。王海升所塑造的柯龙是在爱情与财产上反复交困的悲剧形象,是一个人性中美好的一面与丑恶的一面双重交织的角色。在编剧孟华先生和导演谢亢先生的启发诱导下,在自己反复阅读奥尼尔原著下,终于准确地把握住了人物的内在心理脉络,通过外在的表演手段刻画出了一个栩栩如生的艺术形象。豫剧演员改唱曲剧,这对王海升来说又是一个大的挑战。从没有接触过曲剧,难度就在唱腔上,著名作曲家潘永长老师一字一句地耐心教唱,王海升一腔一调刻苦学唱,碉堡终于被他攻了下来。这部戏在郑州艺术宫首演时,我曾前去欣赏,观看过后,又心生感慨,王海升改演的曲剧小生太完美了,优美的曲剧旋律配上他流畅婉转的曲剧男声唱腔、英俊潇洒的扮相和活泼灵动的表演,刻画出了栩栩如生的艺术形象。他要是从今往后唱曲剧,那么河南曲剧就要多一位全面的、优秀的表演艺术人才了。 
    2002年8月王海升随郑州市曲剧团到美国进行文化交流,《榆树古宅》在美国几所大学和洛杉矶市文化中心演出,得到了中国驻洛杉矶领事馆蔡自先领事和洛杉矶市官员以及堪萨斯州立大学、圣路斯教会大学、爱荷马州立大学教授与大学生们的高度评价。在演出间隙,王海升荣幸地应邀到美国的大学教室里给大学生们讲解中国古典戏曲的身段和把子功。河南曲剧首次走出国门来到大洋彼岸的美利坚合众国,演出就获得了极大的成功!
    2002年10月,郑州市豫剧院准备复排《红灯记》。众里寻他千百度,王海升是饰演李玉和的最佳演员。通过观看原有录像,先模仿与继承下来前辈们的演出路子,再结合自身综合条件和对人物的重新理解以及当前观众的审美要求,王海升形神兼备地塑造出了李玉和真实可信、有血有肉、光辉高大的优秀中国共产党地下工作者的艺术形象。从戏曲行当来划分,李玉和是文武老生应功,唱腔要求刚劲有力,慷慨激昂,身段表演要求更加干净漂亮。“刑场斗争”一场戏,王海升在幕后起唱:“狱警传似狼嚎,我迈步----”时,声音有力度,高亢明亮,把李玉和的无所畏惧和将敌人视为豺狼虎豹的情绪顷刻间爆发出来,未见其人先闻其声,为下边的出场做好了铺垫和情势渲染。出场时身带镣铐,昂首挺胸,迈开大步,这一系列动作表现出了李玉和在受到敌人的严刑拷打下大义凛然、威武不屈的英雄气概。接着用一股正气把“出监”二字喷发出来,身段上用长靠武生的“搓步”、“踢腿”、“偏腿”、“亮相”一气呵成。随着沉重而舒缓的音乐,抚摸被敌人摧残的身躯,面对日本宪兵,用英雄正义的目光逼退敌寇,再次体现出对敌人的轻蔑和仇恨,随后完整地唱出了“休看我带铁镣、锁铁链----雄心壮志冲云天”这段戏,通过最后一句甩腔把李玉和的共产主义思想抱负一下子迸发出来,也就把人物形象立了起来,把剧场气氛推向了高潮。

 
(《红灯记》中饰演李玉和)


    2006年,王海升应平顶山市豫剧团的邀请在《珠帘秀》一剧中饰演中国元代戏剧家、世界文化名人关汉卿。这是一部充满人间正义和真情的、带有浓烈悲剧色彩和世俗气息、具有人文意蕴和文化品格的,同时又饱含着浪漫主义理想、表现主义诗性和现实主义思考的情感正剧。这部戏品位格调相当高雅,不同于传统老戏和现代戏,对于王海升来说,能够成功塑造出关汉卿的艺术形象,将是自己艺术水平提高的一个有力见证。如何把人物树立在舞台上,呈现在观众面前,王海升又在认真钻研和努力探索着。在当代中国戏剧大导演谢平安和石光五、李利宏两位导演给予王海生艺术和文学上的启发与提示下,他深刻理解了关汉卿的人格写照:“我是一个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”这个角色以须生应功,王海升把传统戏中的程式化动作和声腔艺术与生化真实化形体表演和现代音乐元素有机融合在了一起,演出了、唱出了关汉卿的侠骨豪情、儿女柔情、风流倜傥、愤世嫉俗的光照千古、闪耀光辉的艺术形象。在表演上,他突破性地采用了大踏步来表现一代戏剧宗师潇潇洒洒的文人风采。在唱腔上,他多用深沉厚重、婉转悠扬的旋律来展现关汉卿的内心世界和情感抒发,只有在表现对黑暗的社会和无道的强权不满和受到压迫时,才采用高亢激昂的声腔予以表现,这种戏强烈的对比与反差取得了很好的听觉效果。
    2008年,应周口市青年豫剧团的邀请,王海升在《云锦人家》中饰演男一号大师兄韩成。我是11月8日晚在郸城县人民会堂观看的评委专场,我看到王海升又一次成功塑造出一个新的艺术形象时,浮想连连。王海升不就是戏中的那个外表朴实、心底善良、内心精明、孝敬长辈、忠于爱情、面对突发灾难敢于替人担责、坚守事业的主人公韩成的化身么?
    我祝愿梨园全才王海升能够乘着春风,再接再厉,多演几部好戏,多塑造出几个新的艺术形象,为戏曲事业做出的新的突出的贡献!
   【本文写于2008年冬,发表于《河南戏剧家》2008年第六期】

   【后续:王海升于2015年被评为国家一级演员】
                                                         

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