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1、为戏曲院团创作剧本;

2、应约创作电影剧本;

3、为戏曲院团演职员在省级和国家级核心期刊上发表论文;

4、为社会各界人士发表省级和国家级学术性论文;

5、为戏曲院团组织媒体宣传;

6、为社会各界组织大中小型戏曲演出和综艺晚会;


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【2017】东风随笔:戏曲剧本创作的四类模式
发布时间:2019-10-30 11:19    来源:中原戏剧网(原创)

在当代,戏曲剧本是最高级的文学作品,既要有文学性,更要有可演性;既要有思想性,更要有艺术性。

戏曲剧本创作是剧目生产中的第一环节,是基础,是根本,是先决条件。有了剧本,才能转入音乐唱腔设计、舞台排练、演出或者戏曲影视拍摄等环节。因此说,剧本创作至关重要。

戏曲剧本创作的目的就是为演出服务的,就是要立在舞台上,或者拍摄成戏曲电影、戏曲电视剧,奉献给戏曲观众。唯有如此,才能体现创作价值。

戏曲剧本创作有四类模式,即:剧本整理、剧本改编、剧本新编、剧本原创。四类剧本创作模式,均有不同的价值与意义,但是不可厚此薄彼。

剧本整理,就是在经典剧目或者优秀剧目基础之上,对故事情节以及唱词与念白进行较小的改动创作,锦上添花,好上加好。以继承与保留为主,同时有所出新,有所突破,有所提高,有所升华。作者定位是剧本整理。2014年暮春,河南豫剧院青年团排演的大型豫剧神话戏《白蛇传》,就是在我国戏剧大师田汉编剧、京剧名家张火丁演出本基础上进行了较小的改动创作。

剧本改编,就是在原有演出剧目基础上,进行较大的改动创作。原则是留其精华,去其糟粕,扬其优点,改其缺点或谬误,变情理不通为通达,变情理不顺为顺畅,让戏更有看点,让人物形象更加丰富多彩,主体思想得以升华,艺术性更强。要把握好度,该保留的一定要保留,该改动的一定要改动,该增加的一定要增加,该删减的一定要删减。作者定位是剧本改编。比如,2017年春夏之交,开封市豫剧祥符调剧社即将排演的大型豫剧古装戏《三拂袖》,就是在樊粹庭编剧、豫剧名家章兰演出基础上,进行了较大的改动创作。

剧本新编,就是根据传统老戏或者不成熟的剧本进行重新创作,成为一种全新的演出路子;或者根据小说、故事、影视、曲艺、话剧等作品进行体裁转换创作,成为新的戏曲演出剧目。剧本定位是编剧。2014年秋冬之交,河南省漯河市豫剧团排演的大型豫剧神话戏《白莲花》,就是根据豫剧老戏重新创作的。2016年冬,河南省鹤壁市豫剧院排演的大型豫剧神话戏《孙悟空三打白骨精》,则是根据明朝吴承恩小说《西游记》中的章节,进行体裁转换创作的。剧本新编,要做的就是老戏的推陈出新甚至是起死回生,要做的就是其他文学艺术体裁的戏曲转换。剧本新编,是一种全新的创作。特别要指出的是,戏曲传统老戏有几千出,很多民营戏曲院团一直还在演出着百十个老戏。因此,现在很有必要从留下来的几千个传统剧目中下手,寻找有观众基础又适应当前形势的老戏重新创作,赋予新的主题和思想,让旧戏变为一部新作。对于数量巨大而又丰富多彩的其他文学艺术体裁的作品,以戏曲样式呈现在舞台上,同样能给带来崭新的艺术享受和不同的审美价值。

剧本原创,就是作者根据历史资料、生活素材、新闻报道、丰富的想象,以及还不是文艺作品的文字材料,对构成戏剧要素来说过于简单的文艺作品以及传说等等,运用戏曲艺术的手法,编成戏曲剧本。不少历史戏和现代戏都是原创剧目。作者定位是编剧。比如,河南省鹤壁市豫剧院排演的大型豫剧古典戏《芝麻官挂帅》,就是剧本原创。

戏曲要发展,就要有新编作品和原创作品。新编作品和原创作品,就是戏曲发展的主要推动力。相比来讲,原创作品比新编作品更为重要。但是,原创作品成功率不高,新编作品、改编作品、整理作品成功率则较高。作为戏剧作家,一定要有原创作品的能力。如果没有,就去剧本整理、剧本改编、剧本新编。因为,剧本创作就是为了剧团、演员排演剧目,满足观众的需求。

总之,在剧本整理、剧本改编的同时,更要进行剧本新编、剧本原创。但是,不少为了参赛而创作的原创剧目难以保留与传承,没有艺术生命力。这一现象值得研究与深思。

【本文曾发表于河南戏剧杂志、中国演员杂志,2017年5月4日再次修改编发于中原戏剧网。】


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